从某种水平上来说，一个经典作品的性命力，就是被不同的改编者加以诠释。而元代纪君祥的作品《赵氏孤儿》因其饱满的故事情节，不仅保存至今，这两年更成为改编热门。且不说该剧在戏曲舞台上成为保存剧目，曾被谭富英、余叔岩、孟小冬等京剧巨匠演绎过；近几年北京人艺有名导演林兆华和国话新锐导演田沁鑫也都从不同角度将该剧搬上话剧舞台；如今,刘顺钊，陈凯歌又将其改编成电影，正在今年贺岁档热映。使得这部中国古典名著再度进进观众视野的同时，关于该剧的改编也引发了新一轮热议。 题材 贸易元素一个不缺
“赵氏孤儿”这段故事最早见于司马迁所著的《史记?赵世家》。晋景公年间，奸臣屠岸贾欲除忠烈名门赵氏，赵家老小唯一漏网的是赵朔的妻子，她是晋成公的姐姐，肚子里怀着孩子，潜藏在宫中。不久，赵妻在宫中生下个男孩。屠岸贾闻之，带人到宫中来搜索,刘顺钊，没有找到赵氏母子的躲身之处。当年赵朔有个门客叫程婴，家中恰好也有一个襁褓中的婴儿,刘顺钊，于是，程婴含泪采用了调包之计。他将自己的孩子抱上，与公孙杵臼一起逃到了永济境内的首阳山中。让妻子带着赵氏孤儿朝另一个方向逃往。屠岸贾闻之，率师来追。程婴只好从山中出来说：“将军如能付我千金，我就告知你孩子的躲身之处。”屠岸贾答应了，于是，程婴眼睁睁地看着亲生儿子和好友公孙杵臼死在乱刀之下。
程婴身负“骂名”，与赵氏孤儿隐居起来。十多年后，赵氏孤儿赵武终于长成了顶天立地的汉子。程婴与赵武在朝中韩厥的辅助下，里南沙外合，灭掉了权臣屠岸贾。赵氏冤情大白于天下,刘顺钊，程婴忠义大白于天下，公孙杵臼忠烈大白于天下。最后的程婴，十数年积累的丧子之痛、丧友之痛一并袭上心头，程婴自刎而死。
依照如今贸易大片的尺度，《赵氏孤儿》固然题材久远，但就其贸易元素却一个也不缺：譬如动作片中的残暴血腥、宫廷片里的诡计、悬疑片里的悲情等，而此次陈凯歌最大的贡献是给原著又增添了一点搞笑的作料。下面我们逐一列举不同导演和主演对《赵氏孤儿》的懂得，从中也可看出时期变迁带来人们思想观念的改变。
葛优饰演程婴
电影 陈版程婴推翻传统
和原著或者传统的《赵氏孤儿》相比，陈凯歌的版本最大的修改就在于对程婴的塑造上。底本程婴是赵家的门客，在赵家遭遇重大变故、三百口人被屠戮的情况之下，程婴完成了一个从小人物到好汉人物的心理改变，他说服夫人献出自己刚生下来的婴儿往换赵氏孤儿的一条人命，而韩厥和公孙杵臼大人在全部事件中也起到了要害的作用。权高位重的公孙大人在生死关头毅然就义自己的生命，成绩了程婴完成“育孤”大业。程婴在宏大的心理压力下忍辱负重生涯了十多年，终于实现了赵氏孤儿的复仇。这其中宣传的是程婴大义灭亲的凛然和舍生取义的高尚。
而原著中的这些精华要义在陈凯歌的改编中不见了踪迹，从而也可以看出传播上千年的中国人的价值观、生逝世观正在最近的十几年内被重新考量，陈凯歌让程婴“救孤”的行动成为“迫不得已”赶鸭子上架，而非程婴出于门客对主人的虔诚自动舍生取义。
葛优扮演的程婴在表演上不丢脸出他极力将程婴塑造成一个小人物，身上有几分无奈甚至有几分猥琐，但在最后的紧要关头，他挺身而出，让屠岸贾的剑刺穿自己，才使得赵氏孤儿的剑插进屠岸贾的胸膛，至此他完成自己性命的全体意义。这种“被好汉”的程婴固然让观众多了几分同情，却没有了原著中对程婴的肃然起敬。“士为知己者逝世”在今天看来也许成为了一种很傻、很天真的举措,刘顺钊。与其说陈凯歌是改编《赵氏孤儿》,刘顺钊，不如说他是推翻了程婴，推翻了传统的价值观。
热议 有人掉泪有人遗憾
对于电影《赵氏孤儿》的改编，观众反应不一，曾在京剧中主演进程婴的王?瑜就认为：“葛优扮演的程婴成了小人物，他的表演更加让人激动，由于联想到我自己，所以我在观看的进程中几度掉泪。”将程婴还原为一个小人物，由于所谓的“时势”培养成“好汉”。对于一些不懂得这部作品原貌的观众则以为，“程婴很可怜。”
但也有的观众以为如此的改编使得电影“平庸无奇”，一位网友留言说：“陈版《赵氏孤儿》没有把那种‘气’拍出来。这里的气，既有侠气、义气等具体的个人之气，也有比这规模大得多的那个时期整体的社会之‘气’。从大的范畴来说，这个气就是年代感。陈版《赵氏孤儿》中，程婴侠气不足、韩厥义气不足、屠岸贾戾气和霸气不足。”
■古今“程婴”
孟小冬
孟小冬：
《搜孤救孤》奉为经典
京剧《搜孤救孤》是一出以生角为主并且唱、念、做、表俱重的有名剧目。自余叔岩上演这出戏以后，在唱念和表演方面，又不断地做了过细的修饰和再发明，尤其是在应用唱腔来表示人物上更为鲜明突出，成为余派代表作之一。孟小冬拜师余氏后，这出《搜孤救孤》也是她磨砺较深、领会较透和演出场次较多的一出戏，算是她的拿手剧目之一。孟小冬对这出戏的贡献是留下了1947年《搜孤救孤》的终极版本，被后来者奉为教科书。
马连良
马连良：
《赵氏孤儿》爱憎分明
1960年，马连良将《搜孤救孤》骨子老戏改编成《赵氏孤儿》的完全故事，可以说是京剧巨匠马连良的一部集大成之作。他早年唱这出《搜孤救孤》宗谭仿余，但在《赵氏孤儿》中，他发明了一个崭新的程婴形象。这是马连良的个性，他从来都不步人后尘，不肯照葫芦画瓢。固然两个程婴的基调是一致的：伸张正义、舍己为人、嫉恶如仇、大智大勇，但是《赵氏孤儿》里的程婴，更鲜明、更典范，更富有中华民族“威武不能屈，富贵不能淫，舍生取义、视逝世如归”的民族精力。
在现代戏曲演出中，马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎四大头牌协力打造的京剧版《赵氏孤儿》堪称尽世精品。
林兆华：
人艺话剧谢绝复仇
林兆华版本的《赵氏孤儿》由何冰担纲饰演程婴，全剧最大电装修改就是结尾：程婴精心设计,刘顺钊，不惜就义若干人生命，甚至搭上自己儿子生命救出的赵氏孤儿，到他长大之后却不想复仇电装，他以为自己并不是为复仇而生。林兆华经过对中国传统文化中愚忠愚孝思想的深刻思考，在对原著《赵氏孤儿》进行改编时断定了剧本修正的原则：其一南沙是孤儿不报仇，在当今的社会里每个人都可以有自己的性命选择，强调自我的价值实现。这十多年的恩恩怨怨跟他没关系。其二就是不强调所谓正反面形象，所谓忠奸都是由于历史原因造成的。
王?瑜
王?瑜：
京剧舞台混搭国画
上海京剧院的有名余派女须生王?瑜从年少出道起，就因舞台表演酷似孟小冬而被戏班界冠以“小冬皇”之名。她将于近日在上海推出墨本图画版本《赵氏孤儿》。王?瑜表现，自己在戏校时的开蒙戏就是孟小冬的代表作、余派经典《搜孤救孤》，后来又向马派名宿张学津先生学习了全本《赵氏孤儿》，多年来在舞台上交替演绎着同一个故事的两个版本，早就萌生了将两者兼容并蓄的想法。
之所以称为“墨本图画版”，一来剧本按照的是戏曲界所谓的“墨壳老本”，以半个世纪前马连良先生的演出本为基本，演出原汁原味的传统老戏；二来为充足展现京剧艺术的写意特色，剧组特邀著名山水画家申世辉先生创作了一组山水图画画卷,刘顺钊，奇妙融会进了舞美设计之中，在舞台上实现“国画”与“京剧”两种东方艺术的跨界混搭，成为此次《赵氏孤儿》的一大艺术亮点。
晨报记者 和璐璐
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