使用工具：
3ds Max、
Photoshop 制作思路：韩国演员安圣基，近年来出演《武士》、《墨攻》等多部古装题材电影。他身上有一种独特的儒将气质，成功的塑造出传统的东方武士形象，一种不同于西方生猛勇士的感觉，而是内敛、儒雅、深沉的武士气质，在战争中表现更多的是人性与智慧，平静的面对战争的胜利或失败。我希望作品能塑造出这种感觉：一位内敛的东方武士。
效果图
制作过程：
制作之初，我并没有急于动手。因为软件的使用都是固定的工具与方法，并不存在无法理解的难点。而作品中最重要，也最难把握的是其传达精神气质，我想，这一点是永远不会变的。在没有高级渲染器等先进技术的时代，依然出现了很多灵动的CG作品，尽管在今天看来十分简陋。但是作品中所传达的精神气质，仍然可以引起今天人们的共鸣。这就是我想和大家分享的第一个经验：就是动手之前，充分感受你的制作对象，并且在制作过程中，时刻保持这种感受。当感觉被繁琐的制作过程所干扰的时候，就停下来，休息。等重新找到感觉后再继续制作。
在制作这个角色过程中。我穿插看了三遍《武士》、两遍《墨攻》，并在看的过程中，截一些资料图，来准备制作。
图1
前期准备工作做充分了，就可以开始制作了。
1、模型：
从头部开始入手制作，是这个作品制作中最困难的一个环节。
建模的初期，尽量保持布线均匀，并使线框尽量为四边型，为了在MeshSmooth以后能够获得比较好的效果，把握大的比例和线的走势。不需要表现太多的细节。
图2
基本模型制作完毕后加一级MeshSmooth进行调整。这时候就要重点突出这个角色与众不同的结构，包括三角型的眼睛，明显的眼袋，宽厚的口囵匝肌，紧闭的薄嘴唇等等最能表现角色特点的部分，并且把头巾也一起制作上（图中红色的线是重点部分的走趋）。
图3
头部完成后，制作围巾，这个随意性就比较大了，重点把握一下布料扎起来的褶皱感觉就好了。建立完低面模型之后，加两级MeshSmooth，使其平滑，褶皱舒服，就可以了。
图4
胸甲的制作并不困难，重要的是，边缘多分一些线，使之在MeshSmooth之后，保持皮革边缘的感觉。并且在大型制作完成后，调整一些部分，使其不规则，加一些破损等等，来避免僵感。
图5
肩甲制作也不困难，但是比较繁琐。制作完大形后，将鳞片规则的放置上去，之后调整部分鳞片的形状和位置，打破规则感，加一些破损，就完成了。
图6
到此位置，模型部分全部制作完成，下面准备材质的制作。
图7
2、材质： 材质我制作的比较简单。由于没有绘图板，不能手绘贴图。因此头部用了一张现成的贴图。配合一些程序贴图制作的材质。
头部贴图,这张现成的贴图质量不高，颗粒比较大。不符合东方人皮肤的质感，因此Specular和BUMP并没有使用这张图制作，而是采用cellular程序贴图。
图8
图9
皮肤质感调好后，加一些血的效果。使用的BLEND混合材质。用一张破损的图作为MASK，反复调整一下位置，觉得舒服就可以了。
[img]http://school.cfan.com.cn/plan/3dmax/h008/h82/img2008070409332510.jpg[/img]
图10
最终效果测试：
[img]http://school.cfan.com.cn/plan/3dmax/h008/h82/img2008070409333111.jpg[/img]
图11
胡须我使用的是MAX的毛发编辑器，简单生成毛发后，转换成为POLY，再进行一些删减和修改，这样比较好控制一些，而且生成的效果我觉得更协调。
围巾和帽子的布料材质，由于没有展坐标绘制贴图。只用了一张基本的材质贴图。使用UVW mapping的Spherical方式简单指定坐标，并用BLEND配合MASK贴图制作的血污。由于布料的渗透性，因此血水的颜色要比脸部和盔甲的颜色都要深一些，接近黑色。
[img]http://school.cfan.com.cn/plan/3dmax/h008/h82/img2008070409333112.jpg[/img]
图12
基本材质贴图
[img]http://school.cfan.com.cn/plan/3dmax/h008/h82/img2008070409333113.jpg[/img]
图13
MASK制作的血 效果测试如下：
[img]http://school.cfan.com.cn/plan/3dmax/h008/h82/img2008070409333214.jpg[/img]
图14
盔甲材质的制作类似脸部皮肤的制作，采用一张固有色贴图，配合CELLULAR程序贴图制作机理。由于皮革表面有油脂层，血水不容易渗透，因此血污的颜色要稍微鲜艳一些。
[img]http://school.cfan.com.cn/plan/3dmax/h008/h82/img2008070409333215.jpg[/img]
图15
MASK制作的血污：
[img]http://school.cfan.com.cn/plan/3dmax/h008/h82/img2008070409333216.jpg[/img]
图16
盔甲上铜钉的制作，虽然面积很小，但是很重要，要和皮革的质感明显的区分开。真实旧铜反光是比较弱的，但在实际制作中，要将光高调的更强烈一些，，表现金属质感与皮革的反差。
[img]http://school.cfan.com.cn/plan/3dmax/h008/h82/img2008070409333317.jpg[/img]
图17
盔甲和铜钉渲染测试：
[img]http://school.cfan.com.cn/plan/3dmax/h008/h82/img2008070409333418.jpg[/img]
图18
到此为止，材质部分全部制作完成，下一部准备灯光和渲染了。
3、灯光与渲染：
灯光部分我采用的是人像摄影中常用的三点布光法，既主光，辅光，勾边光。
[img]http://school.cfan.com.cn/plan/3dmax/h008/h82/img2008070409333419.jpg[/img]
图19
摄影中的三点布光效果 主光采用的是一盏暖色射灯。来确定大的明暗关系以及阴影走向。
[img]http://school.cfan.com.cn/plan/3dmax/h008/h82/img2008070409333520.jpg[/img]
图20
辅光采用的是很弱的点光源，补充主光阴影中的暗面结构。理论上应该是暖色，但是实际测试我觉得冷色效果比较好。符合画面感觉，因此使用的是冷色。
[img]http://school.cfan.com.cn/plan/3dmax/h008/h82/img2008070409333621.jpg[/img]
图21
勾边光的作用是强化角色轮廓结构。在摄影中是一盏等，但是3D制作中一盏灯肯定是不够的。在适当的位置放置几盏点光源，冷色，强度较高。
[img]http://school.cfan.com.cn/plan/3dmax/h008/h82/img2008070409333722.jpg[/img]
图22
摄像机使用的是85MM镜头，这种镜头的人像透视关系最舒服。也是人像摄影中的标准镜头。
[img]http://school.cfan.com.cn/plan/3dmax/h008/h82/img2008070409333723.jpg[/img]
图23
采用MAX默认渲染。
在灯光与镜头的调整上，先调整好黑白关系，也就是各个光的位置与强度，再调整灯光的色彩。这样比较容易控制。
[img]http://school.cfan.com.cn/plan/3dmax/h008/h82/img2008070409333724.jpg[/img]
图24
后期的制作上，首先调整整体颜色倾向，补充绘制一些细节，做一些景深效果。如果是静桢的话，用PS景深还是方便的，渲染景深时间太长。最后加一个背景，就完成了。
总结 到此为止，这个静桢作品全部完成了，前后大约用了一周时间，是我做的第一个高模作品，在模型建立和材质制作上，有一定的收获与提高。但是也留下了一些遗憾：
1、模型没有应用ZBRUSH辅助制作，使用传统POLY的建模方式导致细节还是不够丰富。
2、盔甲的制作中，没有提前展好UV，有些细节，比如边缘破损等不能准确把握。使盔甲仍然不够生动。
3、没有使用高级渲染器和3S的辅助，皮肤质感偏于僵硬，光线的细节表现也有提高的余地。
微博帐号登录