古诗古唱哈辉《虞美人》[百度] [复制链接]

哈辉，民族唱法歌唱家，国学音乐推广大使，中国古诗词“新雅乐”倡导人。

这张《虞美人》是她最近出的专辑，上一张《关雎》加入很多现代音乐元素，花哨有余情分不足。而这张专辑就返璞归真地多，简约到只用古琴，箫，人声这样铁三角配乐的方式，有时加上鼓。作品有翻唱古曲，古典艺术歌曲，原创古曲等。哈辉的作曲水平在进步，琴者即兴创作表演的能力也可圈可点，但和传统的古曲比起来，韵味还是稍微欠了点火候的。在唱的方面，哈辉自由地穿梭在现代民族唱法和古典唱法之间，不拘泥于技术水平还是流派的范畴。

这是一个“花间一壶酒，对影成三人”的世界，它也是三人，有箫有琴，但乐器如风如水。一个人的歌声，寄思念与忧愁与明月和酒水中。是《长相知》的致死不渝，是《阳关三叠》惺惺惜别的不舍，是《虞美人》忧伤思国的惆怅，是《春夜喜雨》逆转的喜悦，是《平沙落雁》半分秋色落叶萧索时的浪漫思潮，是《苏幕遮》思故乡无从归还一人饮酒的梦游快感。。。。。。古式的愁与乐，小小的空间广阔的胸怀，有容乃大，细思极乐。

像《长相知》这样的歌，是现代民族声乐艺术歌曲，多为钢琴伴奏，写法上是结合了戏曲转音的手法。而哈辉唱的时候并没有注重声乐表现的那种花腔和声音共鸣位置，低吟浅唱，婉约含蓄，保留古典的“俏”，不玩现代的“哨”。箫和琴搭档也是如行云流水一般，有一波三折的唱，就也有婉转流动的乐声，比钢琴要来地灵活。像《胡笳十八拍》这样的作品，古典琴歌，加入了鼓的重拍，比光用古琴弹唱要来得更有心理起伏，悲悲戚戚上天入地。《平沙落雁》是琴曲填词，填词总比不上原曲来的有韵味，但她唱的还算入情入理。《苏幕遮》是在还原唐宋风格吗？这个词牌名本身源自西域的歌舞形式，那就加上了西域的手鼓，听起来那么轻盈，原来的思乡悲苦淡化了，眼前是故乡的一幕幕，即使遥远回不去想想也是喜悦的。《阳关三叠》，《忆王孙》，清代琴歌，都是思念朋友的作品，除了唱词，乐器独奏也极富画面感，唱的是荒原茫茫依依惜别，箫则吹出孤雁北飞不见回头的落寞，古琴淡淡几笔，不见芳草树荫，只有风吹衣襟的萧瑟。鼓点路途的似摇铃。《虞美人》有过几个古曲模式，这个不知是哪个，旋律其实比较接近昆曲，但哈辉唱的是民通唱法，其实很多古曲不用太刻意地去捏嗓子撑嗓子，用最真实的声音唱歌，倒是把心灵流露得淋漓尽致。《度梅岭》笛声比人声更出彩，整支曲子满园春色，藏不住的点点滴滴希望的流露。

另外还有好几首琴箫即兴曲，这是乐器演奏到一定境界会做出的乐曲流露。这样发挥是随心所欲的原始的，不用考虑歌者的音乐搭配，信手拈来心情一段段。听到水声点点，在荷塘中，在屋檐下，在路边的溪水里，在茶水壶中。听到风声寂静，从耳边吹过，从窗前擦过，时而听见树叶的飘落或竹枝的掉落。看不见的人徜徉在窗前案桌上，或者是穿过树林拾起落花朵朵。琴即心声，是中国人含蓄内敛的心灵狂舞，表面宁静恬淡的声音下，暗涌着张扬恣肆的心。是一个人的独白。

专辑简介：

中国民乐古琴笛箫打击乐伴唱古典诗词HiFi高保真发烧碟专辑。

中国国学形象大使，古典音乐演唱家哈辉历时半年时间与青年古琴演奏者赵晓霞、笛箫吹奏者喻晓庆、打击乐手王佳男联袂打造的古典琴歌专辑《虞美人》

专辑中收录了十一首诗作。哈辉的温婉吟唱，赵晓霞的灵秀琴声，瑞鸣音乐制作人叶云川携手四位古典音乐家献上的诗意感动，中国同期录音大师李大康的亲力加盟，让这张专辑给人以绕梁三日耳不绝的感受。

一曲《虞美人》回首为字，踏雪成章。失落江山故园的愁绪孵化夜色，不住东流的春水用情歌啄破拂晓。以《长相知》唱长相思，寂夜寒空替人垂泪，陇头流水替人呜咽。秋水苍茫后，正是《平沙落雁》时。撑一杆长蒿向苇花深处漫溯，半湖山影，半盏秋色。天外孤鸿三两声，令往事惊飞。忆往昔时节，有朋自远方来，彤云沉沉，花蕾初吐。转眼间荒野阡陌，疏星寥落。《忆王孙》，一唱三叹。古琴奏不尽十里长亭的漫漫之路，箫声里仍留存《连理枝》未落的花叶。那《苏幕遮》中故乡遥，何日去的追问，随风万里入关外。尘沙漫天，羌笛幽咽。从马鞍上跌落的夕阳，如一朵饮醉的花，鲜红入骨。被命运摆布的过河之卒独伴烽火，一任《胡笳十八拍》苍悠凄楚的音调唱断离人肝肠。一簇飞蓬，一轮孤月，对照静寂的灵魂便成浮景。凭栏远眺，挥就一曲《登幽州台歌》，既是《送孟浩然之广陵》，也送历史的涛涌复归肃穆与宁静。北去南来已白头，逢人莫话旧时愁。不若唱诵《春夜喜雨》，听罢一曲《度梅岭》，烦恼化作菩提，幽思催开青莲，笛声早已带人心没入辽远空旷的清凉境地。

01.虞美人

02.送孟浩然之广陵

03.胡笳十八拍

04.平沙落雁

05.苏慕遮

06.春夜喜雨

07.登幽州台歌（琴即兴曲）

08.忆王孙

09.度梅岭

10.连理枝（琴箫即兴曲）

11.长相知

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